Forfatter: birgittebech

FRYGT DERFOR IKKE…FOR DER ER INTET HEMMELIGT, SOM IKKE SKAL ÅBENBARES, OG INTET SKJULT, SOM IKKE SKAL BLIVE KENDT. HVAD JEG SIGER JER I MØRKET, SKAL I TALE I LYSET…

I Matt 10 taler Jesus mod i mennesker, som befinder sig i en angstvækkende situation. Hvad er det værste, der kan ske? – Selv tænker jeg undertiden på, hvor særligt forfærdeligt det må være at være et navnløst offer, forurettet, fængslet, torteret, uden at noget levende væsen ved besked derom.- Vores situation ligner langt fra urkirkens, og vores frygt og angst befinder sig på andre niveauer, men stadig må Jesus tale mod i sin menighed med ord om, at ingen er overset, og end ikke det værste. der kan hænde på jorden, kan skille os fra Guds nærvær.

I 2014 malede Arne Haugen Sørensen sit alterbillede til Bedsted Kirke ved Birkelse. Han har oplyst, at budskabet er: “Frygt ikke , du er i gode hænder”, hvortil han gemytligt tilføjede:”Men livet er heller ikke det værste, man har”…

Maleriet tog form gennem en proces, hvor menigheden ønskede det tydeliggjort, at det ikke kun er fra graven, mennesket løftes af Guds hånd, men også i hverdagslivet. Arne Haugen Sørensen har derfor malet lokalsamfundet ind. I det natlige blik på den stiliserede landsby viser han mørke såvel som oplyste ruder og huse. I den natlige kamp med ‘dæmonerne’ er der også brug for de ord, som taler frygten ned, så man kan sove, vågne og leve trygt.

Billedet er hentet fra kirkens folder.

..”MEN FOR GUD ER ALTING MULIGT”

6. sønd. e. trin. uddybes forståelsen af troens liv gennem eksempelfortællingen om ‘den rige unge mand’. Denne perfektionistiske rigmand (iflg. Lukasparall. en rådmand) taler seriøst med Jesus om vejen til frelsesvished og etisk fuldkommenhed. Jesus vender hans blik bort fra ham selv ved at henvise til de allestedsnærværende fattige og det mulige valg at lade hele sin formue komme de ubemidlede til gode. Rigdom er i Guds riges perspektiv en dødvægt. Den unge mand og de øvrige tilhørere bliver forfærdede over frelsesvejens tilsyneladende uoverkommelighed.  – Men igen vender Jesus tilhørernes blikke væk fra dem selv, nu hen på Gud. Hvad tilltror de/vi Gud at udvirke? Evangelieteksten krystalliserer sig i den dybest set befriende pointe, at “For mennesker er det umuligt, men for Gud er alting muligt”.

Motiver er i grunden uegnet som alterbillede, idet pointen findes i replikkerne. Receptionen forudsætter fordums tiders bibelkyndighed, der kan identificere situationen ved, at en af parterne er ‘klædt ud som’ rig. Jeg kender motivet fra kun to (tidligere) danske alterblleder: Poul Steffensens fra o.1912 i Åsum Kirke og det her viste: Lorenz Frølichs maleri fra 1890, som indtil 1961 tjente som altertavle i Ubberud Kirke på Fyn. Frølichs billede er komplekst: Tv står den slukørede unge mand i mørke klæder med fattige siddende bag sig. I billedets midterakse ses Jesus med talende gestik, omgivet af en tænksom lytter og andre spredte figurer. Frølich anskueliggør situationen som en valgsituation ved at gøre baggrunden todelt: Tv. ses byen Jerusalem med de etablerede institutioner, th ses det fattige og stenede liv for Jesu følgere, måske en allegori over vandringen til Guds bjerg ?

Lorenz Frølich (1820-1908) blev undervist af de dygtigste kunstnere i dansk guldalder og arbejdede i en romantisk tradition. Han har kun udført et par kirkeudsmykninger og enkelte andre bibelske billeder, men har nydt international anerkendelse for sin udsmykning af offentlige bygninger og ikke mindst bøger, bl.a. illustrationer til H.C. Andersens eventyr.

Frølichs billede hænger nu i Ubberud på kirkeskibets østvæg, hvor det er fotograferet af Claus Jensen

DU VIL IKKE, HVAD GUD VIL, MEN HVAD MENNESKER VIL

5. sønd. e. trin. er Peters søndag:  Første tekstrk. fortæller om Peters forbløffende fiskefangst på Jesu bud. Anden tekstrk. fortæller, hvordan Peter, første mand, vover at bekende troen på Jesus som Messias, Guds søn. Trosbekendelsen prises af Kristus som en bekendelse der kan bygges kirke på. Den er stærkere end dødsriget, den kan åbne Himmeriget… Her skulle vi så kunne holde fest for Kristustroen og Peter, men straks går det galt. Peter har ikke forstået, at hans Messias er på vej til Jerusalem for at dø, og Peter prøver at tale Jesus fra lidelsens vej. Da bliver Jesus vred, som den der er svigtet af sin nærmeste, og som må kæmpe mod fristelsen i samtalen: “Vig bag mig, Satan!” Mattæusteksten slutter – i tråd med flere tidligere trinitatistekster – med en opsang om at fornægte sig selv.

Mig bekendt er det eneste stykke dansk kunst, der griber fat om denne konflikt mellem Jesus og Peter, dette maleri fra 1910-11 af Niels Larsen Stevns, “Vig bag mig”. Hvilket kunstværk! Stevns viser et stærkt bevæget øjebliksbillede af en beslutsom Jesus i stærkt trav mod Jerusalem. Vreden øger kun hans fremdrift. Uden at sænke farten drejer han hovedet for skarpt at sige fra; hans hånd er knyttet. Peter følger efter, men er samtidig ved at gå bagover, overrumplet af Jesu heftighed.

De to nordisk udseende skikkelser er skildret med skulpturel tydelighed og rytme dér på den solbeskinnede landevejen. I det farvestærke maleri svarer Jesu røde kjortel til temperamentet. Jesu ansigt er oplyst, så lidenskaben ses. Noget metafysisk ophøjet er der ikke ved hans udseende her. Vi får derimod et indgående psykologisk studium, som kunstnerisk løfter sig over de fleste alterbilleder. Maleriet er som flere af Stevns bibelske værker et museumsstykke. Det tilhører Sorø Kunstmuseum, hvor man bakker op om projektet at vise ‘kunst til kirkeåret’.

Billedet er ikke bare gengivet, men analyseret med stor indsigt i Mikael Wivels bog ‘Lysets tøven’

 

 

“ELSK JERES FJENDER OG BED FOR DEM, DER FORFØLGER JER”…

I teksten fra Bjergprædikenen, Mat. 5, krystalliserer den kristne etik sig som universel og uforbeholden: Næstekærlighedsbuddet gælder også den fremmede, som jeg ikke forstår. Det er sådan, etisk fuldkommenhed ser ud ud i Guds riges perspektiv. Denne radikale etiske fordring må jeg gå hjem med, hvis jeg lytter til evangelieteksten til 4. sønd. e trin. 2. tekstrk. – Hvordan internaliseres den? Og hvordan anskueliggøres den?

Siden dansk guldalder har kirkekunstnere søgt at skildre Jesus på bjerget med det lys og den myndighed, der som helhed gør bjergprædikenen uafviselig. Jeg søger imidlertid her et kunstværk, som griber bjergprædikenens konkrete indhold.

Efter en god samtale med billedkunstner Lise Juhl vover jeg at vælge hendes akrylmaleri fra 2011 med titlen “Uventede gæster” som en mulig spejling af teksten. Dette både rå og underfundige billede har jeg hittet i bogserien ‘101 kunstnere’, en altid spændende årlig udgivelse. Billedet er præsenteret i 2012, men er desværre ikke blevet mindre aktuelt. Det viser et glødende landkort, bål og brand, krig og terror og floder af blod, og i nærbillede en bådfuld kvinder og mænd, der stirrer ud og direkte på os. Hvem blinker først?  Lise Juhl knytter til ved tidens hyggelige kaffereklame: Hvilken kaffe byder du uventede gæster? Det handler måske nok om kaffe, sådan at forstå at Afrikas kaffebønder er underbetalte og tørkeramte. Men det handler selvfølgelig om meget mere: om behov for alt muligt andet end kaffe, om global ulighed og om vores angst og ubekvemhed ved nærkontakt med mennesker, vi dårligt kan integrere i hverken samfund eller hjerter. Men “hvis I kun hilser på jeres brødre, hvad særligt gør I så?”…

HAN VAR FORTABT, MEN ER BLEVET FUNDET

Det er velgørende at nå frem til 3. sønd. e. trin., hvor vi i Luk. 15 læser om den fortabte søns modtagelse (eller rettere: de fortabte sønners). Efter de forudgående søndages voldsomt konfronterende tekster falder denne lignelse om Guds generøse nåde på et tørt sted. Det er en af 2. tekstrækkes juveler.

Efter midten af 1800tallet har denne ærkeevangeliske lignelse været et yndet motiv i danske kirker, fortolket med forskellige vægtninger. Nogle kunstnere har opmalet den fortabte søns anger, andre fremhævet hvordan Faderen med længsel kommer enhver erklæring i forkøbet. Nogle malere har også skildret den selvretfærdige ældre broder, så fortællingen står tydelig som en topunktslignelse, man i enhver situation kan spejle sig i.

Jeg har valgt en fortolkning fra 2012 af Adi Holzer (f. i Østrig 1936), der koncentrerer sig om nærbilledet af Faderens suverænt kærlige modtagelse af sin fortabte søn, malet med største inderlighed. Adi Holzers smelteglasarbejde er udført som en del af et mangfoldigt og farverigt billedprogram i Feldborg Kirke, Herning, i forbindelse med en om- og udbygning af den oprindeligt så beskedne kapelkirke. Det må vel kaldes hovedværket blandt Adi Holzers efterhånden mange kirkeudsmykinger.

Claus Jensen har fotograferet i kirken.